看完泪崩王屾，哪一个瞬间让你感觉妈妈老了?-人力资源工具箱
（母亲节特别策划）来源书画半亩
【母亲节】
2018年5月13日
10岁挨了妈妈打，哭了秭颜！
20岁挨了妈妈打，怒了！
30岁挨了妈妈打，忍了！
40岁挨了妈妈打，笑了！
50岁挨了妈妈打六岁小狂仙，哭了！
马克斯·恩斯特《被打屁股的耶稣》
10岁因为无知而哭泣，
20岁因为不解而暴怒，
30岁因为知晓而隐忍，
40岁因为深知而微笑，
50岁因为感恩而哭泣，
60、70岁，
在回忆中追寻曾经温柔的触感！
油画家李自健作品
清末徐熙有语曰：“父母皆艰辛，尤以母为笃”。妈妈的艰辛与伟大，从十月怀胎开始：
娘怀儿一个月不知不觉；
娘怀儿两个月才知其情；
娘怀儿三个月食之无味；
娘怀儿四个月四肢无力；
娘怀儿五个月头晕目眩；
娘怀儿六个月身重如山；
娘怀儿七个月提心吊胆；
娘怀儿八个月不敢笑谈；
娘怀儿九个月行走艰难；
娘怀儿十个月才到人间。
油画家李自健作品
除了十月怀胎的艰辛，妈妈还呵护了我们童年的柔弱与稚嫩；包容了我们年少的任性骄横与无知轻狂；数十年如一日的点点滴滴的照料着我们，不问缘由，不计回报。在妈妈的关爱下，我们长大了，工作了，成家了，生子了超级狂龙分身。终于有一天，我们对于妈妈的爱有了一种更胜从前的理解与感谢，还有心疼。
油画家李自健作品
“树欲静而风不止，
子欲养而亲不待！”
趁父母健在，孝之！
艺术世界里，母爱是亘古不变的创作主题，在艺术家一生的创作当中唐以菲，也不乏母亲的题材。
在“母亲节”这个意义非凡的节日前夕，让我们走近古今中外艺术家笔下的母亲形像，看他们如何将爱溶于笔尖，诠释母亲的伟大！
不一样的母亲，一样的深情！
《浴婴图》宋 佚名
团扇 绢本设色 纵35.8厘米 横35.9厘米
美国弗利尔美术馆藏
此图展示了古人日常生活中最为常见的场景：为婴儿洗澡。画面设色淡雅明快，气氛温馨和谐，妇人的神情慈祥、婴儿的天真无邪，无不充满了浓郁的人情和现实意义。图外有“周文矩”款字，系后添，此图当为宋人作品。
《孟母断杼教子图》清 康涛
绢本设色，纵88.4cm，横31cm
北京故宫博物院
在图的中心位置，孟母侧身立于织机边，左手指机，右手执刀，似在训教；右下方，孟轲面朝母亲弓身拱手、毕恭毕敬地站立，那神色专注的样子，未脱顽童天真稚气，表现出对母亲极其恭顺。作者通过对画面精心的构置，充分发挥人物画“造情”、“造境”之功能，鲜明地揭示了绘画的主题。
《弄璋图》清 任颐
纸本设色 纵107厘米 横42.8厘米
天津市艺术博物馆藏
“弄璋”是中国民间对生男孩的古称。意思是生下男孩子把璋给男孩子玩，璋是指一种玉器，后来把生下男孩子就称为弄璋之喜， 生女孩子叫“弄瓦之喜”。任颐（1840—1896），即任伯年，清末著名画家。初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，任伯年在“四任”之中，成就最为突出，是“海上画派”中的佼佼者，“海派四杰”之一恶霸九王爷。
《慈母图》清 钱慧安
绢本设色 纵175厘米 横92厘米
天津人民美术出版社藏
钱慧安（1833—1911）异界极品纨绔，初名贵昌，字吉生，号双管楼，一号清溪樵子，宝山（今属上海市）人。侨居上海卖画李金桂，名重一时。擅画人物、仕女和花鸟。笔意遒劲，态度闲雅。《慈母图》将伟大无私的母性渲染得十分崇高而令人感动。
林风眠 劈山救母 纸本彩墨 70×66cm 1950年代初
在林风眠的“戏曲人物系列”中，《宝莲灯》一剧尤为其所钟爱。《宝莲灯》又名《劈山救母》，源自一出流传甚广的民间神话传说，讲述了沉香用神斧将华山劈开救出母亲，最终母子团圆的故事。而林风眠一再画沉香救出母亲的主题，与他幼年即失去母亲的痛苦记忆息息相关。倾注了他渴望解救母亲于悲惨命运和希望母子团圆等诸多强烈情感。
晚年的林风眠回忆逆权侵占，在自己大约六岁的时候，“一直是从早做到晚，让人欺侮”的母亲，不甘忍受命运安排，“跟了一位临时到村里来染布的青工逃走了”，但不久，她“就让林姓族人给抓了回来，打她，游街不算，还往她头上淋了一小桶火水（汽油），说是要烧死她”。“我当时什么也不知，……突然愤怒疯狂起来，找到一把刀，冲出屋门大叫，我要去杀死他们，将来我要把全族的人都杀了。远远地看到了妈妈垂头的形象。很多人把我抱牢了，夺了我的刀，不要我接近妈妈”。林风眠舍身救母，虽使母亲免于了火刑，却仍难逃远卖他乡的命运，从此母子再未相见。
常玉《镜前母与子》
常玉《镜前母与子》呈现一对圣母与圣子，其并不以巍峨超然的姿态出现，而是寻常家中的一尊雕塑。这种做法非但没有贬低基督与圣母，反而让此圣像显得平易近人，亦或也涵纳了常玉作为客居异乡的游子对家乡与母亲的思念。
常玉以镜入画，借此扩充有限的室内空间，圣像伫立于空旷环境中，散发着淡淡的慈爱与温馨感激遇到你。写情写景彼此紧扣，一如王国维在《人间词话》中提到“一切景语皆情语”，画中所传之情感不言而喻。
何多苓《母亲》
“我与母亲，在精神上不能完全沟通，但有一种血缘和一种感情，还有一些潜意识的东西让我们彼此相连。因此在母亲去世后，我最痛苦的，莫过于在精神上没有跟她好好交流。尽管生活中我尽心照料，但我并不认为这对她是真正的好……”。这幅《母亲》是何多苓的母亲去世前他所创作的，将母亲最后的模样认真记录在画纸上，或许能多少弥补这种精神上的遗憾。
浪漫的桃花粉笼罩着画面，生病的母亲卧坐在轮椅，静静地享受空气里自己留下的气息：如微风般丝滑；如暖流般温暖。
罗中立 《春蚕》200×134cm 1983年作
罗中立先生的《春蚕》，画面中看不见人物面部，留下金丝般发亮的老母亲的银发以及布满干瘪皱纹的额头。烁烁的银发虽无尽凄美，也闪烁着人性中最为可贵的光芒。
罗中立细腻的笔触中，充满了对老母亲的深情厚意与无尚崇高的致敬。母亲身着最为普通的深海般蔚蓝而沉静的布衣，卷起袖肘，一双任岁月磨逝而黯淡枯草的手却显得无比灵巧，绿色的蚕叶，灰绿色的春蚕以及在光影投射下又与银色发丝、深色的手、浅色的蚕面自然融入又独立的黄绿色的簸箕，塑造了和谐成功的、具有东方意蕴的光影色彩画面，夺人视觉，强烈而震撼。
陈逸飞 《穿红衣的母亲》 100×100cm 1999年作
刘小东 睡眠与失眠系列·母与子 1998年作
何多苓 母亲 布面油画 50×40cm
陈丹青 《母与子》 75×100cm 1986年作
陈逸飞 《母与子》140×140cm
段建伟《母亲》1998年作
严培明《母亲与我》，布面油画，200x200cmx2, 2014年
艾轩作品
讲完了国内，再来讲讲国外艺术家笔下的母亲形象！
丢勒《画家之母肖像》
德国画家、版画家及木版画设计家丢勒在他母亲去世的前两个月，用简率的炭条为她绘制了一幅肖像。丢勒的母亲一生体弱多病，共生过18个孩子，却只有3个存活下来，生活的艰辛与病痛的折磨使她过早衰老。母亲去世后，丢勒在画中题了几句话：“这就是阿尔布雷希特·丢勒的母亲，1514年祈祷周前的星期二夜间2时逝世，享年63岁。”
由于长期的岁月打磨，母亲的脸庞不仅消瘦，还暴起了道道青筋，唯有眼睛依然炯炯有神，坚定望向前方。丢勒没有刻意遮掩母亲脸上刻画的沧桑，因为他一定不会认为这是可怕丑陋的，相反，他从中看到了人类从未泯灭的尊严。
毕加索《母亲》
20世纪最伟大的艺术天才毕加索，是当之无愧的情圣。在他的众多妻子和情人中，一个病死、两个自杀、一个精神失常、一个与他永不相见……每段爱情、每个女人都刺激着他的创作灵感。
就连他的母亲都如是说：“与我的儿子在一起，没有一个女人会幸福。” 知子莫若母，毕加索外貌和性格都与母亲十分相像。毕加索虽一生随心所欲、纵情描画过各色女人，但对于母亲，毕加索可不敢造次，他毕恭毕敬将母亲画成庄重漂亮的贵妇人，侧身端坐，眼神凛然。如果不看标签，谁能相信这是一个立体派大师的作品呢？
高更母亲肖像
曾在法国南部同住的高更与梵高，都曾通过照片描绘过自己的母亲。高更所绘肖像，来自于母亲年轻时的一张照片。或许是因为高更一生将大量精力倾注于描绘外国情调上，他故意将母亲的面部特征进行夸张处理，嘴唇画得更厚，鼻子画得更宽，这也许是为了强调他母亲身上的西班牙异域血统。
梵高母亲肖像
梵高则认为母亲原始的黑白照片太过单调，想按记忆中的母亲形象加以描绘。他为母亲画上了一双温暖而美丽的草绿色眼眸，辅以绿色背景，静谧又温馨。在这幅画中，紧张激昂的笔触消失不见了真角大古，取而代之的，是细腻入微的温柔描绘。这幅母亲肖像创作于1888年10月，正是他精神病发作前夕。梵高的内心那样孤独寂寞，在他濒临绝望时，母亲成为他心灵深处的安魂曲，让他获得一些安慰。
《伦勃朗的母亲》1631年 现藏于荷兰阿姆斯特丹国立博物馆
伦勃朗25岁时为他母亲创作的一幅肖像画 。作品中一个虔诚的老妇人披着红色天鹅绒外套，包一褐色头巾，坐在一块断壁上读《圣经》。光线从后上方斜射下来，刘进荣老妇人的脸掩没在阴影中，模糊不清栾贝贝，然而她抚摸《圣经》的右手却处在强光的照射下格外清晰。
伦勃朗 《一位老妇的肖像》（伦勃朗的母亲）
伦勃朗的母亲入画时，已经处在人生的最后一个季节，早已失去了女人的美丽。但一贯深思熟虑的伦勃朗，不讳言她的每一条皱纹、每一点苦难。他笔下的母亲虽然沉默又冷静，却有极深的感染力。
惠斯勒《灰与黑的协奏曲一号：艺术家的母亲》
惠斯勒是著名的美国画家，其代表作品就是这幅《灰与黑的协奏曲一号：艺术家的母亲》，堪称19世纪最伟大的肖像画之一。据说秦钜，惠斯勒在那天焦急等待模特，不料却被放了鸽子，于是67岁的母亲愿意代替模特让儿子作画。正因这种血缘情感上的密切关系，使得母亲甘愿无私为儿子静静不动、持久站立数小时。
在当了几天模特之后，患有骨质疏松的母亲累得站不住了，惠斯勒放下画笔，为母亲搬来椅子和脚凳，随后，他退到几步之外，看到了梦寐以求的色调和构图。画中惠斯勒的母亲一身玄色，侧身呈对角线端坐于房内，整个画面以黑白灰色块组合呈现，一切皆合他心意马爱伦。画作虽出自美国画家之手，却充满东方的诗意与神韵。
阿希尔?戈尔基丨《艺术家和他的母亲》
美国20世纪著名抽象画家阿希尔·戈尔基，一直无法忘记饿死在逃荒路上的母亲。第一次世界大战期间，亚美尼亚族人遭遇惨绝人寰的大屠杀，戈尔基的母亲带着孩子们仓皇逃离，准备投奔远在美国的丈夫。跋山涉水、历经磨难后，戈尔基和妹妹终于同父亲在美国团聚，但母亲却死在了逃荒路上。
戈尔基来到美国后创作的第一幅作品，就是《艺术家和他的母亲》，作品根据戈尔基8岁时与母亲的合影创作。这不是简单的复制，而是体现记忆深处的伤痛与沉思。画中母亲身体几乎呈平面，白色围裙、面具般的表情使她看起来更像是雕塑，如丰碑般成为永恒。戈尔基用了十多年不断重画又涂改，就如同不愿承认母亲和家园已经离他而去。
让·奥古斯特·多米尼克·安格尔的母亲 | 法国
画家安格尔所绘的母亲肖像是1814年他母亲安妮去罗马探望他时所作，画家让肖像充满了传神逼真的特色，基于他内心希望母亲看上去像能从画布上走下来。站在这幅感人的画作前，这种传递出的爱意表露无遗，母亲对儿子的爱和儿子对母亲的爱，都交融在画面里。
保罗·塞尚的母亲 | 法国
几乎从不画肖像画的塞尚，却画了他的母亲日常生活的常态。
玛丽·卡萨特的母亲 | 美国
美国印象派画家玛丽·卡萨特深受日本传统绘画影响，用一种完全无视西方艺术大师们制定的规则的方式为母亲画像，其绘画呈现出令人耳目一新的现代意识，极具装饰性和深刻的主观色彩。整幅母亲肖像体现了强烈的光影效果，充满了奇幻感。
《洗澡》玛丽·卡萨特
1892 布面油画(100.4x66厘米)
芝加哥艺术学院藏
《洗澡》是卡萨特于1879年4月参加第四届印象派画展展示的其中布面油画之一。它也是卡萨特90年代中最杰出的一幅代表作。和宋代名画《浴婴图》类似的是，在《洗澡》中，画家玛丽·卡萨特也利用日常生活的场景，刻画母女之爱，特别是着力于刻画女孩的可爱、母亲亲昵的动作，从而加深对母爱主题的烘托。
弗洛伊德《母亲的肖像》
从1972年开始，弗洛伊德开始为自己的母亲作画，这幅作品是十多幅母亲画像之一，也是画家为母亲所作的作品中最出色、最有代表性的一幅。母亲身上那白色的衣裙套装，给人一种纯洁与高贵的感觉，这是画家对母亲的崇敬之心，也是对母亲情感的一种特殊描述。
朱尔斯·巴斯蒂昂·勒帕热的母亲 | 法国
法国乡村风俗画家和肖像画家朱尔斯·巴斯蒂昂·勒帕热所绘的母亲的肖像非常美丽，真实得近乎一幅照片。事实上照耀名利场，勒帕热本来就是照相术的积极追随者，因此母亲在他的笔下，因真实而更显得“完整”。
《岩间圣母》列奥纳多·达·芬奇
约作于1483-1490年间油画198×123厘米
现藏于巴黎卢浮宫
画上的情节取自圣经《新约全书马太福音》第三章《耶稣受洗》故事：耶稣从加利利来到约旦河，见了约翰，要受他的洗。中间的圣母一手扶着约翰，另一手去抚慰耶稣，体现了人间伟大的母性的力量。值得我们品鉴的是这幅作品的金字塔形构图，四个人物统一在这一稳定的结构中，全景既显得庄重，又很自然，具有古典美的造型特色。
《被打屁股的耶稣》马克斯·恩斯特
有趣的是，被誉为“超现实主义的达·芬奇”的马克斯·恩斯特也有一幅表现母亲训斥孩子场景的作品，而画中主角竟是圣母与耶稣。马克斯·恩斯特（1891—1976），德裔法国画家，雕塑家。他在达达运动和超现实主义艺术中，均居于主导地位。他的作品所展现的丰富而漫无边际的想象力，对世界的荒诞之感，汲取自日耳曼浪漫主义和虚幻艺术的梦幻般的诗情画意氛围，令全世界惊异不已。
《小淘气》阿道夫·威廉·布格罗
布格罗的作品已经完全摆脱了古典主义手法的束缚，从生活出发，于现实中撷取题材，表达一种博爱的人性思想。他强调形式之美，关注母爱，善于运用幻想的方式，尤重女性美感的塑造。《小淘气》便是这种浪漫主义作品，他笔下的孩子天真纯洁，可爱至极，精致细腻的画风和完美无瑕的技巧，将母子情深的动人情景表现得温馨妩媚、活色生香。
更多艺术家笔下的母亲：
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皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿的母亲 | 法国
埃贡·席勒的母亲 | 奥地利
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萨尔瓦多·达利的母亲 | 西班牙
巴勃罗·毕加索的母亲 | 西班牙
（毕加索画这幅画时年仅15岁）
毕加索《喷泉旁的母亲与小孩》1901年 现藏于美国纽约大都会美术馆
文森特·梵高 《母亲鲁林与她的孩子》1888 大都会艺术博物馆
爱德华·蒙克 《逝去的母亲》
卢西恩·佛洛伊德的母亲 | 英国
圭多·雷尼的母亲 | 意大利
伦勃朗·范·莱因的母亲 | 荷兰
亚森特·里戈的母亲 | 法国
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汤姆·菲利普斯的母亲 | 英国
（分别是18岁和88岁的母亲）
祝愿全天下母亲
节日快乐，
幸福平安！
哪一个瞬间让你感觉妈妈老了？
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