没有真身，也有影子-风华外文
张艺谋新片《影》如期上映，在影院里看到这部大投资的电影时，相信每个熟悉电影的人都会自问，如果自己有同样的机会郭今秋，敢不敢像张艺谋这样，拍一部这样的电影？
《影》讲述了一个什么样的故事呢？一个替身的故事。故事中央，是一个替身，和他身边的人，故事背后，是一个苍茫残酷的大时代。
东汉沛国，大都督子虞想要收复被杨苍将军占领的境州，谈判失败，比武也失败，遭到这样严重的失败，他迅速废了，身体枯槁，精神不振，已经不太适合在台前幕后走动了。要知道，政治家固然是政治家，却也是偶像，一个精神和肉体都荒废的人，是当不了偶像的。
他只有一个办法，找个替身戈壁剿匪记。幸亏，他很早就为自己准备了这样一个人，一个长相酷似自己，但身体健壮，器宇轩昂的年轻人，并且把他囚禁起来，洗脑，加上肉体打击，让他甘愿成为自己的替身曲阳影都。随后，对他进行严酷的训练，让他学会自己擅长的一切事物，从武术到朝堂上的应对。
这个年轻人，甚至没有自己的名字，一个替身，一个影子，不可能有名字，也不该有名字，他们叫他“境州”，这等于无名，等于不被当做人看待，他就是那个心结，那块失去的土地的代言。
在他受到打击，陷入颓靡之后，这个替身，这个“影”就上场了。作为替身的境州戴震难师，要替子虞都督去应对沛王，和朝臣周旋，去和杨苍对阵高杨氏，也要和子虞的妻子小艾相处官欲缠绵，弹琴、研制新的兵器无量金身，演出伉俪情深。
子虞和境州
境州本来是有自我的，他有家乡，有母亲，就像小艾说的：“你生在境州，是等着回家的人”，但因为时局变换，他成了流民，又因为相貌酷似子虞，成了替身。成为替身的他，其实仅剩肉体，没有灵魂，失去了自我，就像是被子虞上身了，子虞需要一个更年轻更有力的肉体，而他就是那个肉体。子虞在他身上制造伤口的时候，说的竟然是“替我按着”，子虞根本不觉得，这是另外一个肉体，只当他是自己肉体的延伸。
要亦步亦趋地学习子虞的言行举止，学习他的嗜好，但他的学习仅限于舞刀弄枪，董湘昆类似于鼓瑟弹琴这样的嗜好，这样更高级的，精神领域的技能，他是不能学的，所以，才会在沛王要求他们弹琴的时候，出现尴尬的场面。
他也要揣摩子虞的心思，包括子虞对王位的觊觎之心，他都学得以假乱真。在和沛王对话的时候，当沛王质问他是不是有这种心思的时候，他非常霸气地做了回答。
这已经超出替身的职责范围了，更超纲的是，他甚至对小艾产生了感情，而小艾也在长久的相处，和一场场假戏里，对他有了期待。这种期待，最终要唤起真实的他，他要用真实的自我，真实的欲望，来和小艾相对。
境州与小艾琴瑟和鸣
对子虞来说，情况就更复杂了汪侠。经过一系列打击之后，子虞形容枯槁，身体机能也一定出了问题，偷窥境州和小艾的亲昵，已经足以说明他的力不从心。对政治家来说，身体的残败、欲望的消退，都是致命伤，他必须强打精神武林奇葩，虚张声势，在众人面前给出一个虚假的印象。
境州不只是他肉身的替身，更是他欲望的替身。但豢养欲望，是非常危险的，欲望经过喂养，是会长大的。就像一只老虎，开始也萌，也安全，但不断地喂给它养料之后，它必然长成大老虎李世民游地府。子虞启动的，正是这样一个养虎为患的过程。
何况杨二珠，子虞何尝不是一个替身。他替昏聩的沛王出头，替沛王打理朝政仙警，取得阴与阳、黑与白、正与邪的暂时平衡，有时候狐假虎威，有时候为虎作伥。总之，在这个秩序里，所有人都逃不过成为替身的命运，只不过，有些替身是摆在明面上的，有些替身，貌似有自我，能做得了主，行的却还是替身之实。
《影》的画面都是黑白的，是水墨风格的。黑白也不只是一种色彩追求，更是一种全方位的美学追求。沛王那么奢靡，但他的宫殿，他的朝堂，却是凝重而极简的风格，屋子里没有几件软乎的家具，大臣背后，有狂草作为装饰。子虞藏身的地宫，境州和小艾的居所，也都是极简风格。人们身上的衣服，也都是黑白灰，至多有些水墨的线条作为装饰。战场上，山水间，也都是淡淡的黑，淡淡的白，氤氲的灰。
这很美，很浪漫，很不可能，但这一切，都制造出一个狂放又拘谨，浪漫又保守、奔放又充满秩序的空间，这个空间，对旁观者是美的，令人惊叹的，对身处其中的人，却是不舒适的，难以存身的，一刻也不能放松的。
他们总是被“美”监控着，被“美”要求着，被秩序规定着，被黑和白禁锢着，像是一颗“美”的棋子。而这，正是历史中人的处境。也有可能，是我们的处境。
这使得《影》有一种异色的气质，所以，有影评人认为张意汶，张艺谋是用A级的投资，拍摄了一部B级片，用很CULT的方式，给出了一个看起来宏大浪漫，但却深沉异常的小世界。
屏风后的关晓彤，这部电影里，有很多耐得住细看的物件。
每个人的处境都很难，每个人都有重重的欲望纠结，每个人都被迫要逼问自己的人性，也要正视他人的险恶。人心的黑、白、灰，像水墨一样铺开。
所以，谈到《影》里的水墨风格时，张艺谋曾说，他选择水墨风格，是因为这个故事是关于人性的的复杂性，而水墨中的层次和变化，恰好是人性中间的部分，是中间部分的灰色地带，是难以形容的部分。
上个时代的创作风格的遗留，在这部电影中表现的淋漓尽致，但希望这不是最后的留存。中国艺术手法下的光与影，声与色在朦胧的交汇中生发出一种新的美意。在清晰明白的故事背后，散发出缭缭的神秘与暧昧。有时候，复杂的人性便也在黑白世界中变得格外的清晰。
文字 | 程宇星
图片 | 来自网络
编辑 | 程宇星
责任编辑 | 黄轶凡
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