王艺：创作与评论的当代互动-王艺智谋家族
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编者按：艺术是人类永恒的追求。关于艺术的思考也是长盛不衰的话题。在当代社会语境下的艺术生态系统之中，创作与评论的关系发生着什么样的变化？评论家如何避免与社会、与艺术创作之间的脱离张宗周？言近旨远，中国国家画院研究员王艺给我们提供了一种可能的思路。
座 谈 会：创作与评论的当代互动
参与讨论：郭宝君 黄纪苏 刘斐 鲁太光 陶庆梅 汪为新王艺王东声 王伟 王兵 王焕青 杨欣欣 祝东力
时? 间：2017年1月15日
地 ?点：北京·艺术粮仓美术馆
王艺雕塑作品《一片惊叹》&版画作品《规定》
最近因为荣宝斋的《范曾迎新画展》，范曾在网络上又重新活跃起来了。近一个星期我不断接到各方信息，要求我回答怎么看范曾。我的回复有两条：第一，我跟范曾没有一毛钱关系；第二，不再对这个事情做评价。美术界很多人知道，几年前我写了一篇《九问范曾》向范曾求教。这篇文章把我想问的问题都问出来了。因为转发量大，影响不小，也给我带来不少麻烦。
今天研讨会的主题是“创作与评论的当代互动”，有与会者提及现代批评家太多而且不受重视。我认为清泽谱之惠，批评家太多或者是批评家不被重视，主要是创作与评论越来越远，或者说评论脱离了创作、脱离于社会。
这种脱离社会，陈子湄第一是思想上的脱离假面骑士龙牙。批评家慢慢成为一种特殊的生物，不再像之前那样和创作者和被批评的对象生活在同一个战壕，生存在基本一致的大环境里。批评家和创作者所生存的土壤演变得不一样了琼芳登。
第二是技术上的脱离。尤其是美术评论，很多美术评论文章基本是在讨论技术问题，而所有讨论的技术问题都是画论的内容，是最原始的技术问题。很多评论家对最新的材料、最新的工艺、最新的方法、最新的数字艺术完全不懂。
第三是对整个创作方向上的脱离。现在的批评家跟过去的差异在于，过去的批评家可能站在一个学术话语权的制高点上气喘吁吁造句，但是现在批评界受时代和社会发展的影响呈现一种平面化的状态，没有人站在制高点上。
黄纪苏先生刚才讲到网络的评论，网络时代批评的制高点上我认为应该是吃瓜群众，他们在俯视这个社会。而批评家完全是漠视，一是这几种脱离剥夺了批评家的批评话语权的分量；二是说多了或者说重了，左了或者右了的界限很难掌握，舆论环境不宽松等各方面原因造成他的漠视。像范曾几次的大起大落的状态开心鬼上错身，在这种社会大环境的冲击下，我觉得评论家是冷眼斜视，干脆不出手了，所以评论家在这个过程中就变得无可奈何。
评论家和艺术家是脱节的，和技术方法是脱节的。我去年底做了《王艺2016研究展》这个展览以后，邀请了很多批评家来参与座谈会，得到了很多的指教，学到了很多东西。但也感到一点遗憾坐爱美图，就是技术脱节太多了。我看了座谈会后整理出来十几位批评家共计三万多字的谈话材料，发现很少涉及我所使用的新技术、新材料的内容，这也表明技术变化的速度太快了罗美慧。我自己也在创作的过程当中不断尝试新的材料。
所以在这种情况下，批评家要想适应目前的形势，确实有时候需要多一些思考，需要多走进生活，需要多了解一下蔡远航前妻。批评家怎么适应这个社会和环境，尿失禁怎么办在目前批评环境不太好的状态下，如何在有限的空间里让人们重新认识批评家，我觉得需要点机智，需要点方法，需要点深入生活。
王艺，中国国家画院研究员，国家一级美术师。美术学博士、经济学博士。中国美术家协会会员，中国诗歌学会会员。曾举办《非常自我》、《王艺2016研究展》等个展严为民简历，多次参加国内外艺术展览。2017年获凤凰艺术年奖“最佳雕塑艺术奖”。出版有多部艺术类学术专著、文章，诗歌及杂文。
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